Los primeros sistemas de difusión de la música son utilizados para construir un sistema de escucha y de vigilancia social. (Clara Garí)

Resonancia. Conciertos para otra escucha

Posted: marzo 13th, 2015 | Author: | Filed under: [*] de suscriptores-> | Tags: , , , , , , , , , | No Comments »

20 mayo – 24 junio, 2015 – 19:00 h / Edificio Sabatini /Museo Reina Sofía

Resonancia es un ciclo de intervenciones sonoras para lugar específico que activa el espacio acústico e histórico del Edificio Sabatini del Museo Reina Sofía. El programa evita el uso del auditorio y de la amplificación eléctrica; de esta manera, los artistas, músicos y compositores invitados presentan una serie de piezas que introducen contextos alternativos para el sonido y la música contemporánea.

El ciclo plantea una serie de intervenciones que trabajan con los ecos y resonancias no deseados, desarrollando aquellas propiedades que el sonido tiene según el lugar donde se produzca, una condición que el cuidado diseño de los auditorios, los altavoces y los auriculares ha tratado de hacernos olvidar.

La música moderna europea cambia junto a los edificios que la albergan. Habrá un tipo de ópera para un tipo de edificio de teatro y el vals de los grandes salones no tendrá la misma forma musical que el swing de las salas de baile. Los edificios para la escucha, como los auditorios, cada vez más especializados, dirigen la atención de manera frontal o definen un espacio que el músico y el oyente comparten. También la introducción y popularización de la fonografía, la amplificación eléctrica y la radio establecen nuevas maneras de escucha basadas en la reproductibilidad, donde músico y oyente están cada vez más distanciados entre sí y donde no se puede controlar quién accede al espacio simbólico de la música.

Este ciclo propone otros paradigmas de escucha, introduciendo seis intervenciones sonoras como posibles alternativas a esta historia tradicional de la resonancia moderna. ¿Dónde estamos cuando escuchamos? Cuando escuchamos estamos fuera del mundo y dentro de la música, escribe Veit Earlman. Escuchar es vivir en el sonido. Las propuestas para estos otros modos de escucha del Edificio Sabatini incluyen, entre otras, una performance colectiva para voces y bóvedas de Mattin, un concierto de viento no soplado para jardín y habitaciones de Alex Mendizabal o un dúo para dos saxofones y dos escaleras con Jean Luc Gionnet y Artur Vidal.


Presentación Ursonate 003, L’automática, 19:30 13 febrero Barcelona

Posted: febrero 12th, 2014 | Author: | Filed under: [*] de suscriptores-> | No Comments »

Presentación Ursonate 003 L'automática 19:30 13 febrero Barcelona

Ursonate Fanzine es una publicación dedicada al arte sonoro y las culturas de la auralidad. En el número 003 se encuentran los trabajos de:

 

Artículos
Regímenes aurales, por Mikel R. Nieto
¿Qué escucha una rana? FonoZoo, con Diego Llusia

Monográficos
Roc Jiménez de Cisneros y Sergio Luque en conversación con Oscar Martín
Miguel A. Ruiz, por Andrés Noarbe

Entrevistas y conversaciones
Conversación con Alicia G. Grueso sobre educación independiente
Entrevista Atomizador, por Antipatía Zine

Manifiestos y presentaciones
Manifiesto Arika
El Acceso Universal a la Información, por Miquel Parera Jaqués
Carta con Anne-f Jacques de Crustacés Tapes

Reseñas:

Audio Leaden Sieves – Coeval – Cuculacanto – Xedh & Carlos Suarez – Per Fly EP – Oriol Rosell – The Fragility of Emotions – Rene Muñoz Cordova – Concierto ZAJ para 30 o 60 voces (1980) Esther FerrerOtros formatos Mapa Sonoro de Elche Jose Maria Pastor – Monographic Dallas Simpson – Insibili Tricee. Orgonomy zine #3 Leonardo Amico

Libros y textos Site of Sound #2 Architecture and the Ear – Brandon Labelle & Claudia, Martinho (Ed.) – Parole #2: Phonetic Skin / Phonetische Haut Annette tahmer (Ed.) – MP3: The Meaning of a Format Jonathan Sterne – Ars Sonora. Una experiencia del arte sonoro en radio. 25 años Jose Iges (Ed.) – Contribución a la guerra en curso Deleuze / Tiqqun – El Camino del Hardcore Goodiepal – Unconstituted Praxis – MattiN

Encuentros /conciertos / festivales Ertz #13 – Zarata Fest 2012 – SIN JAULAS Bestiario — Jornadas y encuentros de improvisadores

CDR1
Split Sergio Luque / EVOL
CDR2
Miguel A. Ruiz. Orfeón Gagarin
Online Release
Diego Llusia, grabaciones Parque Santa Cruz, Coimbra.

 


Madrid Noise en ¡VOLUMEN! 8 de diciembre Madrid

Posted: diciembre 7th, 2013 | Author: | Filed under: [*] de suscriptores-> | Tags: , , | No Comments »

Se dice que sacar el ruido de la civilización tendría el mismo éxito que sacar los huevos de una tarta. El ruido es, ante todo, el sonido de lo que vive o, al menos, de lo que se mueve. Quizá, por esto mismo, las leyes que tratan de regular los sonidos que producimos se ven faltas, insuficientes, incapaces de solucionar los problemas que todos tenemos con el ruido del vecino y de la actividad constante de nuestras ciudades. El ruido molesta, es un hecho, pero ¿por qué nos molesta? ¿qué lo convierte en el residuo indeseable de las cosas que todos deseamos?
MADRID-NOISE, nombre de esta actividad que deriva del documental Tokio Noise sobre la música ruidista japonesa, tendrá lugar el domingo 8 de diciembre a las 12:00 y pretende pensar el significado de las palabras que usamos para describir y clasificar estos ruidos. Pero el ruido ensordece todas las clasificaciones. No sólo los sonidos a alto volumen nos molestan, también los repetitivos, los que nos obsesionan, todos aquellos que no deseamos. Pero ¿por qué?

Recorriendo el barrio de Lavapiés en Madrid, analizando los mapas acústicos diseñados por el Ayuntamiento para su contención, comentando sus leyes y las quejas de vecinos que los sufren, pretendemos comprender mejor, en este paseo que forma parte del festival ¡VOLUMEN!, un problema que a todos nos afecta, pero que no sabemos solucionar. ¿Es posible pensar la historia de estos sonidos para entender sus significados, para saber qué los hace tan irritantes, tan indeseables?

“No vamos a dar tregua al ruido” decía la actual alcaldesa Ana Botella en la presentación de las medidas contra la contaminación acústica. Entonces ¿qué puede tener que ver el sonido de los motores, del piar de los pájaros o de las voces alborotadas en la puerta de un bar con las políticas de ordenación del suelo? El de Madrid es una caso perverso, en el que las medidas de Medio Ambiente y Policía que entienden el ruido como polución y humo, como el resto inorgánico de la producción industrial, se usan para conformar los modos de vida de los ciudadanos y no al revés. En el caso de esta ciudad, las medidas de contención de este contaminante, esta niebla que se extiende por todas partes, son la excusa para acallar el ocio nocturno de barrios del centro.

Pero los ruidos no son sólo esto. El sonido, como la música, tiene la capacidad de inscribirse en el cuerpo. El ritmo del tambor marca los movimientos del soldado, del que baila, del que protesta. El sonido convierte al cuerpo en una máquina al compás. Las válvulas de esta maquinaria las analiza a la perfección el ruso Evgueni Ivánovich Zamiátin, que en 1921 describía en Nosotros la distopía antes de las distopías.

“Un movimiento regulado, no libre, porque su sentido más profundo es la sumisión estética perfecta, la idealizada falta de libertad.”

El oyente es también un sujeto político.

Cuando en 1976 el entonces ministro de Gobernación Manuel Fraga Iribarne decía aquello de “la calle es mía” ejemplificaba como nadie la concepción de los espacios que tienen los poderes gubernamentales. El territorio debe entenderse como un espacio para la producción. Los tiempos están orientados a la producción. Están las horas de trabajo, las horas de concentración, las horas de descanso. Por esto las horas de trabajo y descaso gozan de tranquilidad y silencio como derecho fundamental. Es cierto que merecemos y necesitamos la tranquilidad y el descanso, esto es tan cierto como que el ruido es molesto, pero ¿qué ritmo ha blindado el trabajo y el descanso para que lo que lo altera sea diabólico e inadmisible?

Pese a que todas y cada una de nuestras actividades producen ruido, no estamos dispuestos a oír ninguno de los ruidos que otros producen. Mi música es tu ruido. El sonido de tu voz atravesando el descanso obligado que precisa la siguiente jornada de trabajo es un ruido imperdonable. Cada casa debe ser nuestro refugio, nuestra cabaña alejada en los bosques. Nuestro silencio es nuestro espacio, el poco que nos permiten poseer a un precio opresivo. Por contra, están los espacios de todos, la actividad de todos, el ruido de todos, el sonido del otro que entendemos tan distinto del nuestro.

Así, cada persona ocupa el volumen del espacio en que vive. Un cuerpo medido en centímetros cúbicos es también un cuerpo medido por los decibelios que la ley estima necesario para sus planes urbanísticos. Ese espacio, usando un término de terribles connotaciones, es nuestro espacio vital, nuestro espacio impenetrable, el que nadie debe tocar. Y nuestra casa es la extensión de este espacio nuestro al que nadie debe pasar. Pero los ruidos lo penetran y lo traspasan. El oído, se dice, no tiene ni paredes, ni tapices. El ruido es la incómoda presencia del otro en la intimidad misma a la que no está invitado.


Durante la audición los hombres son reclusos

Posted: noviembre 18th, 2013 | Author: | Filed under: [*] de suscriptores-> | Tags: , , , , , | No Comments »

Al web de Arteleku ha publicado un recorrido por su mediateka en euskera y castellano que se centra en las publicaciones sobre sonido que hay en esa biblioteca.
El recorrido tiene dos caminos, como si se tratase de un elige tu propia aventura, pero algo menos emocionante. Por una parte un recorrido personal por muy distintos libros y discos pensando en la relación de sonido y espacio. Por otra una bibliografía sugerida sobre algunos de los readers o libros imprescindibles relacionados con es estudios sobre sonido.

Uno de los tópicos que más se repiten al hablar de la cultura y el arte de la escucha es que las orejas no tienen párpados. Por seguir el hilo de El odio a la música de Pascal Guinard, encontramos las siguientes palabras.

“Lo que es oído no conoce párpados, ni tabiques, ni tapicerías, ni murallas. Indelimitable, nadie puede protegerse de ello”

El párpado, por tanto, no se refiere sólo a una cuestión fisiológica, sino que hace referencia al espacio en el que se sitúa el cuerpo, a los tabiques de la casa en que habita. ¿Dónde estamos cuando escuchamos?

Este recorrido se divide en dos partes. Si se quiere acceder a la información útil sobre sonido y auralidad, pásese al segundo punto. En caso contrario: (seguir leyendo)


DONOSTIA NOISE

Posted: julio 23rd, 2013 | Author: | Filed under: acustica | Tags: , , , , , | No Comments »

DONOSTIA NOISE
“Ezer ez ta zarata, iñor ez ta geriza”
(Nada es ruido, nadie es refugio) refrán popular vasco
20-23 agosto de 2013
Arteleku, Donostia-San Sebastián (Gipuzkoa)
Organiza: Audiolab (www.audio-lab.org)
Coordina: Jose Luis Espejo
Inscripción: Gratuita. Antes del 14 de agosto en info@audio-lab.org

DONOSTIA NOISE es un taller que propone explorar algunos de los planteamientos de la auralidad y el urbanismo. Dirigiendo la atención a los espacios comunes, íntimos y privativos, en este taller se analizarán las relaciones que establece una ciudad como Donostia con el ruido y, por tanto, las políticas y comportamientos (tanto institucionales como vecinales) que derivan de las mismas.

¿A qué llamamos ruido? ¿Son iguales los ruidos de Donostia o, por ejemplo, Bilbao? ¿Como sufren los donostiarras, si es que lo sufren, el ruido?¿Qué tipo de soluciones se aplican a los problemas derivados del ruido? ¿Cambia el ruido la propia idiosincrasia de la ciudad? ¿Qué ruidos son aceptados y cuales no? ¿Como afectan estos valores el día a día de los ciudadanos? ¿y la percepción de la ciudad ?

Tomando como punto de partida las investigaciones relacionadas por peronas como Jonathan Sterne, R. Murray Schaffer, Barry Blesser, Ultra-Red, Brandon Labelle, Escoitar, Ricardo Atienza o Karin Bijsterveld, el objetivo de este taller es trabajar sobre ese conocimiento, en muchos casos restringido al ámbito académico-universitario, a través de métodos horizontales y más creativos. En este sentido, la propuesta pretende romper con la relación profesor-alumno y mostrar como estas lecturas se desarrollan cotidianamente en la realidad. Al interrogar y dialogar, en lugar de aleccionar, los resultados son múltiples, amplian las acepciones de las lecturas originales y las completan con los condicionamientos locales donde se desarrolla el taller.

Metodología.
Hay dos cuestiones claves en la metodología del taller:

La primera es la de los métodos didácticos horizontales. Aprender en grupo sin dictar lecciones. Para ello, las sesiones se organizan en rondas de preguntas y comentarios de textos. Cada día se analizarán dos textos principales, que se acompañarán de otros textos relacionados. Todos los textos se facilitarán previamente a los participantes seleccionados para su lectura antes del encuentro. Una vez comienze el taller, se realizarán sesiones de visionado y escucha de material audiovisual diverso, así como actividades prácticas en la ciudad, en algunos casos, guiadas por diferentes agentes.
La segunda es la aplicación de algunos estudios aurales al espacio acústico donde se desarrolla el taller. Hacer uso de algunos conocimientos, que muchas veces se quedan dentro de la institución, y aplicarlos a lo cotidiano. Hacer de la realidad acústica de los participantes el tema de estudio a analizar entre todos.