La experiencia acústica carece de conceptos, no elabora proposiciones; carece de imágenes, símbolos, el material de que está hecho el lenguaje. Le falta poder de representación. No guarda una relación lógica con el mundo. (Oliver Sacks)
Me gustaría informar de este proyecto Grotesque position, el primeir disco de “canciones” del artista Miguel Prado (A Coruña, 1985).
Iago Martínez escribe en la edición gallega del País:
[...]Grotesque position, el primer disco de “canciones” del ex integrante de Triángulo de Amor Bizarro, el éxito pode significar la destrucción literal del vinilo. Las recompensas quedarían reducidas a un puñado de virutas de acetato de polivinilo y cartón que los mecenas recibirían, eso sí, metidas en un sobre junto con el reembolso de su contribución. No es un disco de Miguel Prado, sino un disco contra Miguel Prado.[...][...] Hasta 25 euros, el artista ofrece las recompensas habituales en esta casta de iniciativas, pero a partir de ahí el sistema empieza a enrarecerse. Por menos de 50 euros, los mecenas pueden incluir su nombre en la letra de una canción, estampar su rostro en la galleta del vinilo, hacer los coros en un tema, elegir el rango dinámico de la grabación o incluso incrustar una composición propia entre las del presunto creador. Por 75 euros, ya se le permite escribir la letra de un corte. Por 150, hasta ponerle título al disco. El que quiera.Con 700 euros, el autor desaparece. Prado suele emplear licencias libres, pero de esta vuelta está dispuesto a usar otro carimbo. Eso sí, el propietario intelectual no sería él, sino el mecenas que pagara esa cantidad, y con todas las consecuencias. Por 1.300, el máximo que Grotesque position admite, el proyecto se cierra por fin sobre sí incluso y el vinilo es destruido.[...]
[...]Grotesque position le permite, de una banda, “investigar un rol vigente, lo del crowdfunding”. De la otra, impugnar la “mentira” del consumo ético.[...]
Creo que es una propuesta interesante y quizás os interese contribuir, participar, dedicarle espacio en vuestras webs, redes sociales o compartirlo con gente que creáis que puede estar interesada.
Este es el link al proyecto que podeis utilizar para informaros y compartir con vuestros contactos: www.verkami.com/projects/1292
no dudéis en contactar ante cualquier duda!
¿QUÉ ES ESTO?
nzʉmbe – grotesque position, es un proyecto de Miguel Prado bajo el cuál se pretende la edición física en formato vinilo de 12″ (LP) de un disco de canciones de enfoque conceptual financiado a través de crowfunding. A pesar de ser un disco de canciones, se trata de un álbum de naturaleza experimental y espíritu lo-fi.
Esto es un gran juego un Potlach de nuestros tiempos. El mecenas desarrolla un rol imprescindible, podrá escoger cómo será el resultado final del disco que reciba en su casa, decidiendo el título del álbum, la duración, género e instrumentación de las canciones… o incluso si lo desea podrá adquirir los derechos de autor del álbum y el proyecto nzʉmbe o obligar a la destrucción de todas las copias del disco.
El objetivo es que reflexione sobre:
Autoría y propiedad intelectual
Este tipo de financiación y dentro de esto:
La influencia de la autoría en el triunfo de este tipo de proyectos de financiación.
La reputación.
El valor de nuestro nombre.
Técnicas de posicionamiento y networking.
El propio formato físico del vinilo y las condiciones materiales de este.
La recuperación de iniciativas como la financiación colectiva o cooperación colectiva por parte a las lógicas dominantes que obedecen al sistema capitalista y al sistema burocrático por medio de la comodificación.
Nuestra subjetividad en la producción artística tanto como receptores como productores de arte.
Proceso de objetivación en la producción artística.
El rol que desempeña tanto el artista como los mecenas determinando el contenido y los atributos materiales de este objeto a fabricar.
Esto último: El rol que llevan a cabo los mecenas es uno de los ejes fundamentales. Estos determinan en gran medida la obra, llevando a cabo un juego de hiperficción constructiva crítica a medio camino entre una “Elige tu propia aventura” insurgente y un “Cadáver exquisito”.
Partiendo de las recompensas obtenidas mediante las aportaciones se tratará de:
Realizar un ejercicio de transparencia y objetivación de la obra.
Poner al descubierto las cuestiones controvertidas de este proyecto, su modo de financiación, la posición del artista y la del mecenas mismo.
Tomar la decisión de determinar un aspecto del disco, arriesgando nuestra posición y desafiando la del autor del disco.
¿EN QUÉ VOY A GASTAR VUESTRO DINERO Y CUANDO ESTARÁ ESTO LISTO?
El proyecto se llevaría a cabo tras la recaudación de fondos en un plazo de 3 meses aproximadamente. La financiación es precisa para la masterización y corte de los respectivos acetatos, duplicación de las 300 copias en vinilo, diseño e impresión de las correspondientes portadas, gastos de envío y distribución y gastos de su posible destrucción (ver siguiente punto).
ADVERTENCIA DE LECTURA NECESARIA
La última recompensa ( la de 1300€) implica la destrucción de todas las copias. Esto (a pesar de que sea muy improbable conseguir esta aportación) invalidaría la posibilidad de enviar a los mecenas las copia del disco, pero se les devolvería la aportación monetaria (del modo que estos decidan y tras las posibles retenciones bancarias ) y se les enviará el disco convertido en polvo dentro de un sobre donde acredita cada una de las aportaciones junto a vuestros nombres.
En el caso de que junto a esta recompensa, se realice también la recompensa de adquisición de derechos de autor del álbum, al nuevo propietario intelectual del disco se le reintegraría el dinero de la aportación y conservaría de igual modo sus derechos de autor.
ALGUNAS ACLARACIONES MÁS
Los tiempos en los que vivimos no son especialmente prósperos económicamente, puede que haya gente que no se puedan permitir llevar a cabo una aportación económica o que no lo deseen, esto no invalida que participen activamente del proyecto. Si te resulta interesante o crees que a alguien de tu entorno debería de conocer la propuesta compártela entre tus vínculos y redes sociales. Esto es un experimento de networking. Si tienes cualquier duda o sugerencia, dirígete a mí vía e-mail: miguel@taumaturgia.com
INFORMACIÓN BIOGRÁFICA
Miguel Prado (A Coruña, 1985) es un artista que trabaja con la improvisación, el sonido, el silencio y la performance. Trata de cuestionar las nociones de espectáculo y los roles que cada uno desempeñamos dentro de él, la autoría, la producción artística y las expectativas creadas alrededor de esta.
Está interesado en las intervenciones anónimas y en prácticas experimentales que posibiliten situaciones diferentes, de naturaleza inestable. Buscar estrategias para que estas no terminen siendo experiencias reificadas.
Durante los últimos años, ha habido muchas discusiones legales sobre temas relacionados con el copyright y los derechos de autor. Esto no es nada nuevo, pero con la adopción global de Internet, la mayoría de las grandes corporaciones ‘culturales’ se han sentido amenazadas y eso ha provocado que las leyes del copyright sean cada vez más restrictivas.
Hay cientos de libros, pinturas, películas, etc. que deberían ser de dominio público y no lo son por diferentes razones, normalmente relacionadas con los intereses económicos de grandes empresas. Por otro lado, también hemos sido testigos de muchos pleitos legales ridículos iniciados por los herederos de artistas y autores más preocupados por los beneficios económicos que por ningún tipo de legado cultural.
Un dato curioso relacionado a Pink Floyd es que ellos fueron vetados de por vida de este teatro debido a que al terminar uno de sus espectáculos, dos cañones gigantescos fueron detonados haciendo temblar toda la antigua estructura. Se les prohibió, en forma vitalicia, tocar en ese escenario y ellos transformaron al mítico “Earls Court” como su teatro favorito.
Conciertos destacados
Desde su inauguración, estos son algunos de los más grandes eventos que han acontecido en el Royal Albert Hall:
Este capitulo esta dedicado pura y exclusivamente al disco «en Vivo en la CGT», porque fue un concierto inolvidable, recuerdo haber tenido el privilegio de estar ahí y ser testigo de un set de temas arrollador.
Me sentí como si estuviera presenciando el concierto que dieron los «Beatles» en la azotea de Abbey Road, no se si será su ultimo concierto pero va a quedar en la historia como el mas aplaudido.
Recuerdo que estaba en mi casa y sonó el teléfono cuando lo atendí me dieron la noticia de que estaba invitado expresamente por TCBP a presenciar el concierto; yo no lo podía creer, invitado a un concierto sin publicidad aunque esto era muy frecuente en ellos ya que siempre se manejaron por el boca a boca.
Salí de mi casa corriendo como el más entusiasta adolescente que va a ver su grupo favorito y sabiendo que un concierto de TCBP es imperdible y para colmo no pude presenciar los últimos.
El concierto comenzó puntualmente a las nueve treinta; recuerdo que se apagaron las luces y de la nada todo estalló cuando Blues gritó: «COME ONNNN!!!!!!!!!!»«, y salieron a matar. Cherry se mostraba muy serio y concentrado detrás de su batería, «salir a matar» fue demoledora y recuerdo que me sobresalte al oírla; nunca pensé en que sonaran tan Pesados, a esta versión le siguió «Morirás» y todos estallamos en aplausos; a esta «qué ha sido de ti», resulto revercionada de la original mucho mas rápida y hard, «Cherry te ama, pt.1» y fue el primer momento en que parecieron bajar el pie del acelerador, Blues estaba eufórico y alentaba al publico permanentemente a saltar y Cherry ya comenzaba a mostrarse mas distendido y a largar carcajadas por doquier. hubo un instante de calma para un breve saludo y salvajemente Blues dijo «hagamos justicia» y realizaron un «Punk Medley», era increíble la conexión entre ambos, a esta le siguió «Amarte, amarte una vez más» y en ella Blues saco la flauta dulce y fue increíble.
El listado de temas siguió así: «grito primal», «cómo puede ser» sufrió algunas modificaciones, fue menos pesada que la original pero mas sinfónica, «muerte en corina» esta versión fue de lo mejor de la noche, «por mi guitarra», «para verte feliz», «tiempo», «por que lo hiciste?», «cáncer fulminante», «éxtasis» y «The guitar King» mas una improvisación memorable en donde todos sabíamos que esto se iba terminando y así fue, cómo deseaba que continuaran como en sus conciertos de casi tres horas durante las giras, pero se muy bien que sólo se trató de un concierto sorpresa y así fue una grata sorpresa y me queda un recuerdo inolvidable con en cual seguramente deleitare a mis nietos y les diga «yo estuve ahí».
Confederación General del Trabajo de la República Argentina
La Confederación General del Trabajo de la República Argentina (CGT) es la centralsindical histórica de Argentina. Fundada en 1930 como consecuencia de un acuerdo entre socialistas, sindicalistas e independientes para generar una central sindical unitaria y plural, tuvo mayoría socialista hasta 1945 y peronista desde entonces. Actualmente es la central mayoritaria y ha dejado de ser autónoma de los partidos políticos. Internacionalmente está afiliada a laConfederación Sindical Internacional (mundial), a la Confederación Sindical de las Américas y a la CCSCS (Mercosur).
En la década del 30 Argentina comenzó a desarrollar una considerable estructura industrial. En ese contexto la CGT se convirtió en una amplia organización de masas construida sobre la base de poderosos sindicatos de rama, y se presentó como central única frente a la cada vez más reducida presencia de la central anarquista, la FORA del V Congreso que terminó dilyuéndose en el curso de esa década. Por entonces la CGT estaba principalmente sostenida en los sindicatos ferroviarios, la Unión Ferroviaria y La Fraternidad.
En 1935 los dos sectores principales socialista y sindicalista revolucionario se enfrentaron duramente causando la división de la central en dos: CGT-Independencia (socialistas y comunistas) y CGT-Catamarca (sindicalistas revolucionarios). Ésta última, en 1937 refundó la Unión Sindical Argentina.
la CGT Nº1, dirigida por el socialista José Domenech, agrupaba la mayoría de los sindicatos socialistas, incluidos los estratégicos sindicatos ferroviarios.
Tras el golpe de estado de 1943, la gran mayoría de los dirigentes socialistas agrupados en la CGT Nº1 y Nº2, los sindicalistas revolucionarios agrupados en la USA, y algunos comunistas (como los síndicatos de los gráficos y los petroleros) apoyaron las políticas pro-obreras del Ministro de TrabajoJuan Domingo Perón.1 Cuando éste fue encarcelado, la CGT organizó el 17 de octubre de 1945 una importante manifestación popular en la Plaza de Mayo, que logró su liberación y el llamado a elecciones democráticas.
En esas condiciones la CGT volvió a establecerse como central sindical unitaria, debido a la incorporación de muchos sindicatos que se encontraban en la CGT Nº2 (disuelta por el gobierno militar) y de la USA.
De cara a las elecciones, los sindicatos organizaron el Partido Laborista, que resultó decisivo para el triunfo del peronismo, obteniendo el 85% de los votos que obtuvo la alianza que sostenía la candidatura de Perón.
En 1955 un sangriento golpe militar, la Revolución Libertadora, derroca a Perón y prohíbe la actividad del sindicalismo peronista, ampliamente mayoritario. La CGT inicia entonces una larga etapa de resistencia, para reorganizarse en la clandestinidad, y forzar la anulación de la proscripción del peronismo y el regreso de Perón al país. Durante la década del 60 algunos de sus dirigentes (Vandor) intentan desarrollar sin éxito un peronismo sin Perón.
En 1966 una parte importante de la CGT vio con agrado el golpe de estado contra Arturo Umberto Illia que dio origen a la Revolución Argentina, pero no logró concretar un acuerdo estable con el dictador Juan Carlos Onganía, quien se inclinó por consolidar la alianza con los sectores tradicionales del poder económico, contrarios a la existencia de empresas del estado y del sector industrial en Argentina, donde se encontraban las bases de los sindicatos de la CGT. En 1968 la CGT se dividió durante un par de años al formarse la CGT de los Argentinos dirigida por Raimundo Ongaro, con una posición más definidamente antiimperialista y contraria al régimen militar.
En el mismo período, la violencia política se acentuó y aparecieron varias organizaciones guerrilleras, entre ellas Montoneros de origen cristiano-nacionalista-peronista, uno de cuyos blancos sería “la burocracia sindical” de la CGT, asesinando a varios dirigentes sindicales, entre ellos 1969 a Augusto Timoteo Vandor (secretario general del poderoso sindicato metalúrgico) y a dos de sus secretarios generales: en1970 a José Alonso y en 1973 a José Ignacio Rucci.
A partir del golpe militar de 1976 y el Terrorismo de Estado muchos de los dirigentes de la CGT y sus militantes de base fuerondesaparecidos. Los grandes sindicatos son intervenidos y sus dirigentes encarcelados o desaparecidos. La CGT es primero intervenida y luego legalmente disuelta. Pese a ello el sindicalismo se reorganizó en dos sectores: a) un sector “confrontacionista” con la dictadura, llamado primero “los 25″ y luego CUTA y CGT-Brasil; y b) un sector “dialoguista” con la dictadura llamado primero CNT y luego CGT-Azopardo.
El 27 de abril de 1979 “Los 25″ declaran la primera de una serie de huelgas generales contra la dictadura. En noviembre de 1980 “Los 25″ reconsituyen la CGT pese a su ilegalización explícita, siendo conocida como CGT-Brasil. El 22 de julio de 1981 se realizó la segunda huelga general contra el gobierno militar declarada ahora por la CGT-Brasil. El 7 de noviembre la CGT-Brasil convoca a la primera manifestación abierta contra la dictadura aprovechando la tradición anual de marchar hacia la iglesia de San Cayetano (Santo del Trabajo). El 30 de marzo de 1982 decenas de miles de personas respondieron a la convocatoria de la CGT-Brasil para exigir democracia en la Plaza de Mayo y varias otras ciudades del país. La movilización generó una severa represión, con miles de detenidos y un grave deterioro del régimen militar. Acorralado, dos días después el régimen militar daba la orden de tomar las Islas Malvinas.
La derrota en la Guerra de las Malvinas produce el colapso del régimen militar y la convocatoria a elecciones democráticas, en las que triunfaRaúl Alfonsín, derrotando al peronismo mediante una campaña en la que lo acusa de promover un pacto militar-sindical. Al comenzar su gobierno Alfonsín decide enfrentar frontalmente a la CGT. Una de sus primeras medidas es enviar al Parlamento una nueva ley sindical que no había sido consultada ni consensuada con los sindicatos. La CGT responde con una sucesión de huelgas generales (13 en total) que terminaron por debilitar al gobierno. Al no contar con mayoría en el Senado, Alfonsín debilitado, resuelve modificar su estrategia inicial y negociar con la CGT, resultando una ley sindical de consenso que fue aprobada por unanimidad en ambas cámaras del Parlamento.
El gobierno de Alfonsín termina en 1989 en medio de una incontrolable hiperinflación. La CGT participa en la campaña electoral del candidato peronista triunfante Carlos Saúl Menem llevando un programa de tipo popular-nacionalista de veintiséis puntos que proponía entre otras cosas, la moratoria de la deuda externa.
Al llegar al poder (1989) Ménem produce un sorpresivo viraje político adhiriendo plenamente a las nuevas políticas neoliberales que promovía el “Consenso de Washington”. Esto produce un enorme debate en el interior de la CGT, afectada en su tradicional papel de “columna vertebral” del peronismo. La CGT entonces se divide en cuatro grandes grupos: a) Los que proponen apoyar a Ménem y sus políticas neoliberales (menemistas, como Barrionuevo). b) Los que proponen negociar sin enfrentarlo abiertamente (los gordos: Comercio, bancarios, etc.). c) Los que proponen enfrentarlo sin romper la CGT (el MTA-Moyano). d) Los que proponen enfrentarlo formando una nueva central sindical. Estos últimos de tendencia peronista-cristianos, se separan de la CGT y forman la CTA.
La CGT, aunque claramente mayoritaria, ha debido resignar en los últimos tiempos el monopolio de espacio sociolaboral, para comenzar a compartirlo, al menos parcialmente, con la nueva central sindical (la CTA) y las organizaciones de desempleados de izquierda y social-cristianos (piqueteros) que han protagonizado fuertes enfrentamientos callejeros y sociales en los últimos años.
Para acaparar mas mercado en el mundo discográfico Cyclical Records acaba de editar dos discos: “Confesiones de The Cherry Blues Project: Volumen Cherry” y “Confesiones de The Cherry Blues Project: Volumen Blues” como discos solistas de ambos artistas. Se pide encarecidamente a los fans votar sus fotos en su perfil individual obviamente de forma positiva y negativa la que no corresponde al artista original.
Muchas Gracias.
Blues
Confesiones de The Cherry Blues Project: Volumen Blues
Blues - Confesiones de The Cherry Blues Project: Volumen Blues
Durante los últimos años, ha habido muchas discusiones legales sobre temas relacionados con el copyright y los derechos de autor. Esto no es nada nuevo, pero con la adopción global de Internet, la mayoría de las grandes corporaciones ‘culturales’ se han sentido amenazadas y eso ha provocado que las leyes del copyright sean cada vez más restrictivas.
