Songs for Rossport (working title) is a project that collects poetry, song and verse written over the last 15 years about the community struggle in northwest Mayo for a safe and clean environment. This collection features the work of John Spillane, Fintan Vallely, Jinx Lennon, Ronán Ó Snoddaigh, John Hoban, Brendan Begley, Louis de Paor, Rita Ann Higgins and Margaretta D’arcy to name but a few of the contributors.
From the moment Enterprise Oil (later bought by Shell) set about courting the powerful and influential of county Mayo, local artists and musicians began to write songs and poems to highlight the corruption that was already making its presence felt. Later, the jailing of the Rossport Five sparked a national movement calling on Shell to move offshore and once more songs and poems were written to spread the word about the corruption and injustice. Since then, through vigils, protests, countless court hearings and continuous police brutality, the citizens of these Mayo villages have maintained a long and difficult opposition to the Shell project. Their struggle has brought hardship but it has also brought them into contact with other communities and groups around the world who have had to fight corporations and governments to try and protect their environment.
Through every success and setback of the campaign, songs have been sung to spread the word, to find humour in dark moments, to strengthen spirits and to remember similar communities in far off lands.
Now, ten years after the jailing of the Rossport men and twenty years after the brutal execution of Nigerian activist Ken Saro Wiwa, we want to launch a collection of music and poetry that celebrates the Shell-to-Sea campaign and the long struggle of the north Mayo people. We have gathered together a great number of old songs and new recordings and we wish to make this collection publicly available on CD and digital download. We are also building an online platform to host the collection as an accessible archive. The collection will be officially launched in Galway city this autumn with a gala concert. To do all of this we need your help as there is a considerable cost involved, particularly for CD production and printing. Your investment in this project will ensure that you and many more people get to hear these fabulous songs.
Proceeds from the sale of the CD will help finance the printing of an information booklet called ‘No Consent’ which documents the experiences of the citizens of north Mayo living in the shadow of the Shell project. ‘No Consent’ will be a vital resource for communities facing exploitation, such as those now threatened by Fracking, in Ireland and abroad.
Any additional funds raised from CD sales will be donated to the global justice organisation, Afri, a long time supporter of the north Mayo communities, through thick and thin.
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1. m. Instrumento o aparato que encierra dentro de sí el mecanismo que le imprime determinados movimientos.
2. m. Máquina que imita la figura y los movimientos de un ser animado.
3. m. coloq. Persona estúpida o excesivamente débil, que se deja dirigir por otra.
Matriz Automata es un performance en donde improviso con la guitarra y mi sonido es mediado por un dispositivo que lo modifica a partir de ocho efectos de audio que se recombinan autorefrencialmente a través de una matriz que se auto-evalúa en una serie de procesos automáticos desatados por un mando de PlayStation que es usado por el espectador para jugar conmigo.
Hablo sobre nuestras capacidades reales de cambio, nuestros flujos y direcciones, nuestra voluntad y nuestro sentido en un mundo estructurado por jerarquías en donde intervienen humanos que dirigen, humanos dirigidos, y dispositivos e interfaces que median y generan sentido.
En Matriz Autómata habrá un espectador que sin conocer el dispositivo se empoderará de la situación y me guiará a manera de juego través de un mando del cual desconoce su accionar. Mi sonido modificado por sus movimientos, mediará mi actuación e irremediablemente encauzará nuestro performance.
Quedan todo invitados.
www.hegelpedroza.com
Facebook de E81: https://www.facebook.com/pages/E81/1434640510102284
29, 30 de Septiembre y 1 de Octubre de 2014
Horario: de 16 a 20 h. Casadixion – Quito (Ecuador)
Precio: 20 U$D
EXTREME SOUNDSCAPE es un taller que investiga los aspectos más oscuros del paisaje sonoro. Se desarrollará en una de las zonas más conflictivas y populares de la ciudad de Quito (Ecuador).
New Album by Electric Landscapes of Rebellion (Antony Maubert / Edith Alonso)
BLACK SEA & BOATS PASSING BY
on Ephre Imprint
CDr : http://www.ephreimprint.eu/releases.htm
or
Digital : http://ephreimprint.bandcamp.com/album/black-sea-and-boats-passing-by
Behind Electric Landscapes Of Rebellion we find Edith Alonso from Spain and Antony Maubert from France. They have been playing music together since 2010, somewhere in the field of circuit bending, homemade electronic instruments, objects from daily life and digital synthesis.
All of their interests are present here, noise bits, musique concrete sound manipulation, processed field recordings, electro-acoustic bits, deep end bass manipulation and such like. It’s quite a heavy piece of music, forceful loud, collaged in a rather speedy way, with some piercing tones to go along. Definitely not easy listening music, but quite good I thought.
Frans de Waard, Vital Weekly
MORE INFO :
www.antonymaubert.com
www.edithalonso.com
www.campo-de-interferencias.org
former albums :
ELR
Electric Landscapes with Pigs & Piano (Petcord record)
https://archive.org/details/pc0211-01
Antony Maubert
Overflow & Slashes (Radical Matters, Digital Release):
Electric landscapes of rebellion, abordan la acciónsonora como algo subversivo que pone en cuestión el sistema económico-social actual que dicta las prácticas que son adecuadas o convenientes en la cultura.
En sus performances actuales utilizan un bajo eléctrico preparado, sintetizadores analógicos, y electrónica controlados por dispositivos fabricados por ellos mismos; dicho bajo eléctrico y el dispositivo electroacústico son modificados para adaptarse al lugar
y a la situación en los que la acción se ejecuta. Si numerosos improvisadores proclaman que la improvisación es un acto político, Edith Alonso y Antony Maubert son probablemente los músicos donde la critica del sistema político-social actual es la más fuerte y la más evidente al escuchar su música
Performance sonora
Act-son
18:00
Teatro de Amurrio
Electric landscapes of rebellion bikoteak soinu-ekintza subertsibotzat hartuta lantzen du; kulturan egokiak edo komenigarriak diren praktikak ezartzen dituen sistema ekonomiko-soziala zalantzan jartzen duen ekintzatzat, alegia. Egiten dituzten performanceetan baxu elektriko prestatu bat, sintetizagailu analogikoak eta elektronika erabiltzen dituzte, haiek egindako gailuen bidez kontrolatuta. Baxu elektrikoa eta gailu elektroakustikoa aldatu egiten dituzte ekintza gauzatzen duten lekura eta egoerara egokitzeko. Inprobisatzaile askok aldarrikatzen dute inprobisazioa ekintza politiko bat dela, baina Edith Alonso eta Antony Maubert izango dira seguru asko haien musika entzutean une honetako sistema politiko-sozialaren kritika gogorrena eta agerikoena egiten dutenak.
Soinu performance
Act-son
18:00
Amurrioko Antzokia
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Relentless-ek musika-proposamen bat garatzen du espazio irekian hiru nozio edo muga aintzat hartuta: Arkeomusikologia”, “Fonografia” eta “Soinu-paisaia”. Arkeomusikologia, saxofoien jokoa musika-tresna tresna gisa erabiltzetik dator eta horrek aukera ematen die objektuaren, erabileraren eta musika-arloaren “harreman historizistak” desinhibitzeko. Fonografia, soinu-materialak jaso eta ondoren, erreprodukzio teknikoa egiteko. Lan-prozesuaren parte dira. Mikrofonoa, hemen, arte-gailutzat hartzen da hemen. Soinu-paisaia, soinuei balioa ematen die musika-nahitasunetik harago. Gure egunerokoan inguruan ditugun soinuak jabetze-gailuen parte bihurtzen dira eta musika-jardueraren zati bat entzute-prozesuen funtzionamenduaren inguruan lekualdatzen dute.
kontzertua. “No escuches a los saxos”
larunbata. 2014ko martxoaren 22an
12.30
Udal plaza eta inguruak
Amurrio
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A cierta distancia ya del diagnóstico que señalaba el agotamiento del proceso de desencantamiento inaugurado por la crítica moderna y su correlato post en sus diversas formas y discursos, la realidad contemporánea, en tanto que forma de presente radical, se ofrece a través de la articulación entre lo dado y su actualización ética y política, en negociación constante con los “conocimientos situados” (Haraway) y sus interrelaciones creativas.
Un proceso cognitivo como el descrito procura un tipo de conocimiento “encarnado” (F.Varela, 1996), que entiende que no es posible disponer de algún tipo de mentalidad que no esté ligada a un cuerpo sentido como un todo activo que interactúa con el mundo.
ozen].net[ aborda lo sonoro como una emergencia abierta a la codeterminación de lo interno y lo externo en un flujo de tonalidades sonoras y visuales que conforman el fenómeno de lo perceptivo en la escucha.
ozen].net[ promovido por la Escuela de Música Luis Aramburu y coorganizado por Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, el Ayuntamiento de Dulantzi-Alegría y el Ayuntamiento de Amurrio en la edición 2014, tiene por objetivo principal crear un escenario favorable para la presentación de trabajos de pequeño formato alrededor de lo “sonoro” como fenómeno y herramienta para la relación e intercambio de experiencias dentro del ámbito del arte contemporáneo.
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Kritika modernoak eta diskurtso ugaritan egindako ondorengo azalpenek desilusio-prozesua agortuta zegoela adierazi zutenean abian jarri zuten diagnostikotik nolabait aldenduta, errealitate garaikidea, muturreko orainaldia den neurrian, orain arte emandakoaren eta eguneraketa etiko eta politikoaren arteko egituraketa da, eta etengabeko negoziazioa du "kokatutako ezagutzekin" (Haraway) eta sormeneko elkarren arteko harremanekin. Deskribatu dugun prozesu kognitiboak jakintza mota "haragitua" (F. Varela, 1996) bilatzen du eta ulertzen du ez dela posible gorputza munduarekin interakzioan dagoen aktibo oso bati lotua sentitzen ez duen pentsamoldea izatea.
ozen].net[ soinuduna dena barnekoaren eta kanpokoaren kodeterminazioari irekita dagoen larrialdi gisa hartzen du, entzutean hauteman daitekeenaren fenomenoa osatzen duten soinuzko eta ikusizko tonuen fluxuan.
ozen].net[ Luis Aranburu musika eskolan sustatutako eta Vitoria-Gasteiz, Dulantzi-Alegría eta Amurrioko udalekin antolatuko ekimenaren helburua da “soinuarekin” lotutako formatu txikiko lanak aurkezteko bide ematea, eta arte garaikidearen alorrean harremanak sortu eta esperientziak trukatzeko tresna bat eskaintzea.
Cada vez que algo se tuerce y puede terminar en la muerte de alguna de las personas embarcadas en un proyecto, se suele hablar de la maldición de Tutankamón, en relación a la expedición arqueológica que entró en la tumba de aquel faraón. Aquella maldición, se supone, la extendió la diosa Meretseger o Merseger “La que ama el silencio” o “Amada por el silencio”.
Las razones por las que ha decidido atacarnos esta diosa, podrían ser múltiples.
Hace más de un año, terminábamos la introducción que se presenta en estas mismas páginas. Desde entonces ha pasado de todo: proyectos de indesign perdidos, décimas correcciones, impresiones defectuosas, miopía y dislexia crónicas, discusiones con la imprenta sobre criterios estéticos. Tras todo esto, de pararnos para empezar de nuevo, volvemos a presentar el número 003 de Ursonate.
Con todo, aquí va un número en el que se ha profundizado un poco más en qué es eso de la cultura aural, tanto en los campos del arte y la estética como en otros que no solemos practicar como el de la zoología, del se ofrece un archivo de escucha on-line. Como novedad, incluimos dos monográficos a tres artistas, completados con CDR dedicados a su producción. Y por último, una proliferación en las reseñas de eventos y otros formatos de difusión y reflexión sobre lo que suena.
Artículos
Regímenes aurales, por Mikel R. Nieto
¿Qué escucha una rana? FonoZoo, con Diego Llusia
Monográficos
Roc Jiménez de Cisneros y Sergio Luque en conversación con Oscar Martín
Miguel A. Ruiz, por Andrés Noarbe
Entrevistas y conversaciones
Conversación con Alicia G. Grueso sobre educación independiente
Entrevista Atomizador, por Antipatía Zine
Manifiestos y presentaciones
Manifiesto Arika
El Acceso Universal a la Información, por Miquel Parera Jaqués
Carta con Anne-f Jacques de Crustacés Tapes
Reseñas:
Audio Leaden Sieves – Coeval – Cuculacanto – Xedh & Carlos Suarez – Per Fly EP – Oriol Rosell – The Fragility of Emotions – Rene Muñoz Cordova – Concierto ZAJ para 30 o 60 voces (1980) Esther Ferrer Otros formatos Mapa Sonoro de Elche Jose Maria Pastor – Monographic Dallas Simpson – Insibili Tricee. Orgonomy zine #3 Leonardo Amico
Libros y textos Site of Sound #2 Architecture and the Ear – Brandon Labelle & Claudia, Martinho (Ed.) – Parole #2: Phonetic Skin / Phonetische Haut Annette tahmer (Ed.) – MP3: The Meaning of a Format Jonathan Sterne – Ars Sonora. Una experiencia del arte sonoro en radio. 25 años Jose Iges (Ed.) – Contribución a la guerra en curso Deleuze / Tiqqun – El Camino del Hardcore Goodiepal – Unconstituted Praxis – MattiN
Encuentros /conciertos / festivales Ertz #13 – Zarata Fest 2012 – SIN JAULAS Bestiario — Jornadas y encuentros de improvisadores
CDR1
Split Sergio Luque / EVOL CDR2
Miguel A. Ruiz. Orfeón Gagarin Online Release
Diego Llusia, grabaciones Parque Santa Cruz, Coimbra.
Diseño y maquetación: Ariadna Serrahima, Diego Bustamante, todojunto.net
Corrección: Sarah Vacher
Traducción: Blanca Rego y Arantxa Catalán Altuna
Ilustraciones para CD y online release: Agnès Pe.
Colaboran: Mikel R. Nieto, Roc Jiménez de Cisneros, Sergio Luque, Andrés Noarbe, Alicia G. Hierro, Antipatía Zine,Mattin, Anne-f Jacques, Miquel Parera Jaqués, Héctor Rey, Edu Comelles, Juanjo Palacios, Miguel Angel Tolosa, anhh, Abraham Rivera, Miguel A. Ruiz, Diego Lluisa, Olga Abalos, Lali Barrière, Alejandro Rojas Marcos, Chema Chacón, Ruth Barberan, Wade Matthews, Luis Tabuenca, Alfredo Costa Monteiro, Pablo Putearte, NGWBPATM, Arika, Glasgow Open School.
