Todos los sistemas totalitarios han acallado el ruido subversivo; origen de exigencias de autonomía cultural, reivindicación de las diferencias o de la marginalidad. (Clara Garí)

RRS Procesos: Budhaditya Chattopadhyay, The Well Tempered City: Book II

Posted: noviembre 25th, 2014 | Author: | Filed under: arte sonoro | Tags: , , , , , , , | No Comments »

ESCUCHAR/LISTEN

The Well Tempered City: Book II es una pieza desarrollada por Budhaditya Chattopadhyay y comisionada por María Andueza como encargo para la Radio del Museo Reina Sofía. Forma parte de un ciclo de cápsulas titulado Modernidad y transducción.

The Well Tempered City: Book II aborda el concepto de transducción con relación a la ciudad india de Bangalore y al concepto de hipermodernidad. La obra, vinculada a una escucha mediada por el uso de dispositivos electrónicos, traduce en secuencias sonoras las vibraciones provocadas por la interacción con la arquitectura de los ciudadanos que transitan la ciudad. Así se compone una textura de sonoridades que se va haciendo en su progresión más densa y rica en variaciones.

La transformación en esta pieza de las vibraciones en sonidos audibles desvela a través de la escucha un espectro de transferencias de la actividad de los individuos al espacio urbano. Como una suerte de respiración artificial del contexto, la presencia de los ciudadanos se convierte en The Well Tempered City en el impulso que dota de vida a la arquitectura, que como organismo vivo responde con ligeros movimientos que convierten a la ciudad en carcasa vibrante y geológica.

Quien interroga a la ciudad, Budhaditya Chattopadhyay, no escucha tanto a los individuos como a las superficies donde las memorias de estos quedan fundidas, amalgamadas, como diluyendo las identidades en favor de una sonoridad colectiva del entorno urbano.

Budhaditya Chattopadhyay es un artista e investigador sonoro/multimedia que trabaja entre India y Europa. Su trabajo incluye grabaciones de campo, música acusmática y electroacústica, instalaciones sonoras/audiovisuales y composiciones para actuaciones en directo individuales y en grupo. El trabajo sonoro de Chattopadhyay ha sido publicado en diversos álbumes de sellos conocidos, como Gruenrekorder (Alemania) y Touch (Reino Unido). Le han sido concedidos diversos premios y residencias, el más notable de ellos una Mención de Honor en los PRIX Ars Electronica 2011, Linz. Ha participado en numerosas exposiciones, conciertos y festivales de sonido/nuevos medios. Las piezas

sonoras de Chattopadhyay han sido expuestas, tocadas o presentadas en la Transmediale, Berlín; Akusmata, Helsinki; CTM, Berlín; Errant Bodies, Berlín; CPH PIX, Copenhague; Hochschule Darmstadt, Dieburg; SoundFjord, Londres; Deutschlandradio, Berlín; Institut für Neue Medien, Frankfurt; Overgaden, Copenhague; y Nikolaj Kunsthal, Copenhague. Chattopadhyay ha publicado además innumerables artículos sobre arte sonoro, medios post-digitales, sonido cinematográfico, escucha y estudios sobre sonido en destacadas revistas revisadas por pares, como Organised Sound, SoundEffects, Journal of Sonic Studies y Leonardo Music Journal. Chattopadhyay se licenció en la escuela nacional de cine SRFTI de India, especializándose en grabación de sonido, y recibió un Máster de Arte en nuevos medios de la Universidad de Aarhus, Dinamarca, con una tesis sobre arte sonoro. Chattopadhyay vive actualmente en Copenhague, donde está trabajando en su doctorado en estudios sobre sonido cinematográfico en la Universidad de Copenhague.

Esta pieza forma parte de una serie sobre la transducción entendida aquí como el proceso mecánico, eléctrico o digital que convierte el sonido o vibración en una cosa para que esa cosa pueda volver a convertirse en sonido. Esa otra cosa puede ser el surco de un disco o un impulso electromagnético y nos permite captar, conservar y reproducir el sonido. Estos tres procesos han impulsado, en algunos casos, el surgimiento de algunas tendencias del arte sonoro y otras músicas. Pero a la vez, este proceso mecánico ha sido también modelo para describir nuestro aparato auditivo y con él toda nuestra cultura de la escucha.

Esta serie de cápsulas analiza, en cada caso, alguno de los medios, dispositivos o discursos por los que se da la transducción, haciendo hincapié en aquellos espacios por los que se mueven los sonidos siendo esa otra cosa por transducir. Estos espacios se han pensado y analizado como geografías propiamente dichas  relacionadas fuertemente con la nuestra, la que aceptamos como real. En el caso de la cápsula de Budhaditya Chattopadhyay esto de entiende como un vínculo que hace posible una comunicación hiperreal con el contexto físico, social y cultural.


Proyecto Artístico: Esculpir el sonido por Plujademetall

Posted: octubre 1st, 2014 | Author: | Filed under: arte sonoro, artistas sonoros, proyectos, [artesonoro.org] | Tags: , , , , , , | No Comments »

Esculpir el sonido es una instalación sonora interactiva, presentada como un pavimento sonoro. En este proyecto se ha aplicado diferentes tecnologías como son el uso de sensores piezoeléctricos, pedaleras de efecto y una tarjeta de audio externa para captar la señal mecánica del espectador y convertirla en energía eléctrica-sonora. Cada movimiento ejercido en el material de la instalación es amplificado, traducido y modificada en sonidos abstractos cercanos al ruido.


Reudo ´14 | Encuentro de Ruido en Pujili (Ecuador)

Posted: septiembre 1st, 2014 | Author: | Filed under: arte sonoro, artistas sonoros, autopromocion, comunidades, conciertos, eventos, festivales, instalaciones, paisaje sonoro, performance | Tags: , , , , , , , | No Comments »

REUDO’14
Encuentro de Ruido @ Pujili (Ecuador)
Fecha: Del 09 al 12 de septiembre de 2014
Lugar: Pujinostro
Participan | Programa
Experiencia propuesta por Asimtria y por el Colectivo Central Dogma de Ambato (Ecuador)


CHIRRIA SELLO 19

Posted: mayo 30th, 2014 | Author: | Filed under: arte sonoro, artistas sonoros, netlabels, proyectos, publicaciones | Tags: , , , , , , , , | No Comments »

CHS 19 _____________ALINEAL  de David Area

El CHS 19 se llama Alineal, y es una creación de David Area.
Lo de los títulos y su forma de ordenar el material ya nos resultó altamente inquietante. El 10 el 11 el 12 el 7… piezas de casi 4 minutos una pieza 25 segundos, cada una tiene su duración precisa y no es azar sino pura necesidad. Nueve piezas con un OI delante, ¿porqué?
A parte de seducirnos formal y estructuralmente, el sonido nos hace volar la cabeza, emulando a un insecto, un paseo nocturno por un bosque, una carretilla que pasa… nada de grabaciones de campo: no-imput mixer.
David se las arregla para expresarse con finura y sofisticación a través del sonido, nosotras se lo agradecemos. Queremos más.

Entonces nos regala 2 minutos 24 de Lobishome y 4 minutos 14 de Santa Companya.

diríamos que cada una es favorita, y entonces llega la siguiente y es más favorita, ¿qué se puede hacer?
¿volver a escucharlo quizás?
no nos cansamos

descárgalo aquí
http://chirriasello.blogspot.com.es/2014/04/c-h-i-r-r-i-s-e-l-l-o-1-9.html

http://mattoid.funguscerebri.com
https://archive.org/details/doku80

C H I R R I A S E L L O 1 7 _ GOSSSSSSARRRA_ VVAA

Posted: abril 18th, 2014 | Author: | Filed under: arte sonoro, artistas sonoros, cacharros, copyleft, netaudio, netlabels, proyectos, software | Tags: , , , , , , , , , , , , | No Comments »

 

La precariedad extrema y otros inconvenientes nos ponen palos entre las ruedas, pero si estamos aquí relatando esto es para celebrar que el deseo y la voluntad salen victoriosos y volvemos a la carga a contaros novedades que nos llenan de gozo.

Para comenzar os contamos que estábamos tan contentas con el recopilatorio de Perro  , que nos liamos la manta a la cabeza y volvimos a invocar a una serie de personas cuyo trabajo con el sonido nos encanta (en algunos casos repetimos por puro fervor).

Como anunciábamos la primera vez hemos conseguido juntar a gente con un histórico que nos agrada … con gente con un histórico que nos agrada,  y en la mayoría de los casos respondieron positivamente.

Con ese material preparamos GOSSSSSSARRRA, el CHS 17

Vuelven a ser 16 temas que vuelven a evidenciar  una  furia subjetiva vitalista, alejada de la abyección que provoca el aburrimiento o del mero exhibicionismo glacial.

Nuestro regalo, una joya preciosa.

Disfrutad de la escucha, la descarga es gratis

 http://chirriasello.blogspot.com.es/2013/08/c-h-i-r-r-i-s-e-l-l-o-1-7.html

1. Po Poy _digerir un perro  repite
2. Erra Fagus (Miguel A. Garcia & Javier Pedreira)_erra_fagus
3. Agnès Pe _Banda con camiones y perros
4. IOM _mediocres de clase media
5. Las barbas indómitas _este verano_te_mato
6. Vacilo The Cock _Soy_Un_Perro_En_Kabul
7. hiyohiyoipseniyo _gastOn
8. Oier Iruretagoiena _Beti_gora_(bat)
9. Lucía C. Pino _God_is_doG
10.Trimegistus_fisting_the_sun
11.C-utter_muerte_a_la_clase_media
12. Nieblafascista _autopista_a_tu_mente
13. el artista también conocido como Joaquin Lana _a_dog_called_fernando
14. Noish _AÇAI
15. Plom _dogkilldog
16. X_en_la_calle_llueve_perra_que_muerde

 


Madrid Noise en ¡VOLUMEN! 8 de diciembre Madrid

Posted: diciembre 7th, 2013 | Author: | Filed under: [*] de suscriptores-> | Tags: , , | No Comments »

Se dice que sacar el ruido de la civilización tendría el mismo éxito que sacar los huevos de una tarta. El ruido es, ante todo, el sonido de lo que vive o, al menos, de lo que se mueve. Quizá, por esto mismo, las leyes que tratan de regular los sonidos que producimos se ven faltas, insuficientes, incapaces de solucionar los problemas que todos tenemos con el ruido del vecino y de la actividad constante de nuestras ciudades. El ruido molesta, es un hecho, pero ¿por qué nos molesta? ¿qué lo convierte en el residuo indeseable de las cosas que todos deseamos?
MADRID-NOISE, nombre de esta actividad que deriva del documental Tokio Noise sobre la música ruidista japonesa, tendrá lugar el domingo 8 de diciembre a las 12:00 y pretende pensar el significado de las palabras que usamos para describir y clasificar estos ruidos. Pero el ruido ensordece todas las clasificaciones. No sólo los sonidos a alto volumen nos molestan, también los repetitivos, los que nos obsesionan, todos aquellos que no deseamos. Pero ¿por qué?

Recorriendo el barrio de Lavapiés en Madrid, analizando los mapas acústicos diseñados por el Ayuntamiento para su contención, comentando sus leyes y las quejas de vecinos que los sufren, pretendemos comprender mejor, en este paseo que forma parte del festival ¡VOLUMEN!, un problema que a todos nos afecta, pero que no sabemos solucionar. ¿Es posible pensar la historia de estos sonidos para entender sus significados, para saber qué los hace tan irritantes, tan indeseables?

“No vamos a dar tregua al ruido” decía la actual alcaldesa Ana Botella en la presentación de las medidas contra la contaminación acústica. Entonces ¿qué puede tener que ver el sonido de los motores, del piar de los pájaros o de las voces alborotadas en la puerta de un bar con las políticas de ordenación del suelo? El de Madrid es una caso perverso, en el que las medidas de Medio Ambiente y Policía que entienden el ruido como polución y humo, como el resto inorgánico de la producción industrial, se usan para conformar los modos de vida de los ciudadanos y no al revés. En el caso de esta ciudad, las medidas de contención de este contaminante, esta niebla que se extiende por todas partes, son la excusa para acallar el ocio nocturno de barrios del centro.

Pero los ruidos no son sólo esto. El sonido, como la música, tiene la capacidad de inscribirse en el cuerpo. El ritmo del tambor marca los movimientos del soldado, del que baila, del que protesta. El sonido convierte al cuerpo en una máquina al compás. Las válvulas de esta maquinaria las analiza a la perfección el ruso Evgueni Ivánovich Zamiátin, que en 1921 describía en Nosotros la distopía antes de las distopías.

“Un movimiento regulado, no libre, porque su sentido más profundo es la sumisión estética perfecta, la idealizada falta de libertad.”

El oyente es también un sujeto político.

Cuando en 1976 el entonces ministro de Gobernación Manuel Fraga Iribarne decía aquello de “la calle es mía” ejemplificaba como nadie la concepción de los espacios que tienen los poderes gubernamentales. El territorio debe entenderse como un espacio para la producción. Los tiempos están orientados a la producción. Están las horas de trabajo, las horas de concentración, las horas de descanso. Por esto las horas de trabajo y descaso gozan de tranquilidad y silencio como derecho fundamental. Es cierto que merecemos y necesitamos la tranquilidad y el descanso, esto es tan cierto como que el ruido es molesto, pero ¿qué ritmo ha blindado el trabajo y el descanso para que lo que lo altera sea diabólico e inadmisible?

Pese a que todas y cada una de nuestras actividades producen ruido, no estamos dispuestos a oír ninguno de los ruidos que otros producen. Mi música es tu ruido. El sonido de tu voz atravesando el descanso obligado que precisa la siguiente jornada de trabajo es un ruido imperdonable. Cada casa debe ser nuestro refugio, nuestra cabaña alejada en los bosques. Nuestro silencio es nuestro espacio, el poco que nos permiten poseer a un precio opresivo. Por contra, están los espacios de todos, la actividad de todos, el ruido de todos, el sonido del otro que entendemos tan distinto del nuestro.

Así, cada persona ocupa el volumen del espacio en que vive. Un cuerpo medido en centímetros cúbicos es también un cuerpo medido por los decibelios que la ley estima necesario para sus planes urbanísticos. Ese espacio, usando un término de terribles connotaciones, es nuestro espacio vital, nuestro espacio impenetrable, el que nadie debe tocar. Y nuestra casa es la extensión de este espacio nuestro al que nadie debe pasar. Pero los ruidos lo penetran y lo traspasan. El oído, se dice, no tiene ni paredes, ni tapices. El ruido es la incómoda presencia del otro en la intimidad misma a la que no está invitado.


Duration | One day @ DESETXEA

Posted: diciembre 5th, 2013 | Author: | Filed under: [*] de suscriptores-> | Tags: , , , , , , , , , , , , , , , | No Comments »

Duration | One day

Field recordings and concept | Mikel R. Nieto
Programing and composition | Óscar Martín

Staff: 
Mikel R. Nieto | http://mikelrnieto.net/
Óscar Martín | http://noconventions.mobi/noish/hotglue/

About:
Security Device | http://security-device.org/

DESETXEAhttp://www.mattin.org/desetxea.html

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